作者简介
　    曹光辉，男，湖南宁乡人，出席全国业余文学青年积极分子代表大会，曾获全国“大写社会主义新英雄”小说征文奖、纪念毛泽东诞辰110周年全国诗歌大赛二等奖（一等奖空缺）、第二届和第四届优秀报告文学奖、全国“生活和思想创作研讨会”优秀论文奖、全国散文作家论坛征文优秀作品一等奖、《韶山雨》诗集获首届中华之魂优秀作品一等奖、《彭大将军回故乡》获全国优秀曲艺作品银奖等十余奖项。1958年发表作品，作品散见于《人民文学》《中国作家》《人民日报》《中国报告文学》《少年文艺》《当代作家》《创作与评论》《湖南文学》《艺海》《群众艺术》《湖南日报》《花地》《文学天地》《野草》等文学刊物，已出版长篇小说《机关轶事》《仙庾岭》和中短篇小说集《擂响鼓的角色》《第一次出工》及7部文学评论集等50部文学作品。

目录
序一：用戏剧艺术讲好中国故事株荷故事　王利波　/　001
序二：满怀热情“原创”美丽株洲幸福荷塘　陈三龙　/　003
序三：营造新株洲新荷塘戏剧生态新环境　程轶辉　/　005
第一辑　幸福荷塘
“一门式”好（花鼓戏）——幸福荷塘戏曲艺术系列剧之一/　002
花季护航（小歌剧）——幸福荷塘戏曲艺术系列剧之二/　012
签单心波（快板剧）——幸福荷塘戏曲艺术系列剧之三/　019
爱心超市（韵白剧）——幸福荷塘戏曲艺术系列剧之四/　029
冤家路宽（小品剧）——幸福荷塘戏曲艺术系列剧之五/　034
贵客登门（小喜剧）——幸福荷塘戏曲艺术系列剧之六/　042
流芳课堂（故事剧）——幸福荷塘戏曲艺术系列剧之七/　049
全科巡诊（小品剧）——幸福荷塘戏曲艺术系列剧之八/　059
知心屋里（广播剧）——幸福荷塘戏曲艺术系列剧之九/　066
快乐网红（网络剧）——幸福荷塘戏曲艺术系列剧之十/　075
第二辑　美丽株洲
探亲路上（纪实剧）——美丽株洲戏曲艺术系列剧之一/　084
河水清清（地花鼓）——美丽株洲戏曲艺术系列剧之二/　094
金果飘香（花鼓戏）——美丽株洲戏曲艺术系列剧之三/　101
游清水塘（独角戏）——美丽株洲戏曲艺术系列剧之四/　114
翠谷银湖（花鼓戏）——美丽株洲戏曲艺术系列剧之五/　120
一个军礼（音乐剧）——美丽株洲戏曲艺术系列剧之六/　141
市委的“门”（小品剧）——美丽株洲戏曲艺术系列剧之七/　150
市长热线（情景剧）——美丽株洲戏曲艺术系列剧之八/　155
感恩路上（小话剧）——美丽株洲戏曲艺术系列剧之九/　160
情深草鞋（戏剧小品）——美丽株洲戏曲艺术系列剧之十/　169

后记　曹光辉　/　175

后记

　　戏剧就是我们的生活，戏剧就是主流观众的审美需求，戏剧是所有艺术形式中最具社会性的艺术。因为戏剧创作离不开社会意识，需直面时代现实，聚焦时代精神，并做出有力表达。
　　戏剧为谁表达？表达什么？如何表达？只能靠剧本本身说话。剧本的写作，比起小说、诗歌、散文等文学体裁要难得多。难在哪里？难在思想主题、人物关系、情节布局、戏剧悬念、场面处理，表现形式哪一点思谋不周，运行不畅，都会导致戏剧文学性的不足。剧本剧本，是一剧之本。“文本上的小漏洞，到了剧场上就变成大窟窿”。纵观古今，均写小说诗歌散文的多，写剧本的少。因此，雨果、托尔斯泰、高尔基、契诃夫等大作家，都是积累了丰富的人生阅历，获得了足够多的写作经验之后，才来从事戏剧创作。我们中国著名剧作家曹禺田汉和郭沫若等大家也是先写诗歌、小说和散文，然后踏上戏剧创作之路的。他们不仅遵守戏剧的法则和规律，还做到了在有限的时空里能抓牢观众的心。而且他们的剧本既传统又创新，剧本的创意种子，写作姿态，结构模式，呈现方式，最终成果的存在的形态，一定是一种可以留存并且传诸后世的文本，有恒久性的艺术魅力，成为经典，极大地促进了中国戏剧的普及、发展与繁荣，为我们广大戏剧人树立了戏剧创作的文学标杆。
　　我是业余戏剧人，还称不上戏剧“家”的。由于儿时看到父亲和大叔，常常为家庭花鼓戏班子写小戏段子，受到耳濡目染的影响，首先不是“影响”了我写戏，而是写小说。１５岁那年读初中，语文老师把我的一篇长作文，寄到《少年文艺》发表了，原题目叫《陈福叔》，刊登时更名为《第一次出工》，并获“金色草地征文奖”，编辑部赠送寄两大包文学书籍，受到鼓励，于是便一边读书一边业余创作起来，写小说，也写诗歌，诗歌处女作《书记拜我作师傅》在《湖南日报》副刊发表了，更受鼓励。而戏剧处女作就是《一把钢丝刷》，那是一九六二年，我已由技术员岗位调到工厂工会岗位。因厂子离市区３０多里，工人们缺少业余文化生活，领导们要求我每个月底，为大家搞一台自编自演的文艺节目，一年下来有１２台，工人们演自己，唱自己，热情高涨，不足八百人的厂子就形成了一个业余文工团。1964年，省、市下文搞首届戏剧调演，演出地点在株洲化工厂俱乐部，次日全市３０多个评委，把这个花鼓戏《一把钢丝刷》剧目和１３个演唱表演节目，通通评为创作和演出一等奖，《一把钢丝刷》又获省戏剧会演一等奖。进入“文革”，写了歌剧《向阳曲》，演出时长达两个小时的歌剧，由于有市花和６０１冶炼厂等四个大厂俱乐部的参与，此剧影响颇广，先后有工厂和部队来要剧本，共演１００余多场。19７６年我写的《支农线上》花鼓戏，在《湖南文学》和《群众艺术》合刊的杂志上发表了，市总工会告诉我，这是株洲第一个发表在杂志上的剧本，并且是由无线电二厂演出，也拿了省市戏剧调演获一等奖。再为无线电二厂写了小歌剧《戏炉新曲》，为市劳动技校写了小歌剧《机声欢唱》，两剧都获市戏剧调演一等奖。那些年，省市戏剧调演频繁，虽然19６８年调到东区宣传工作十二年，几乎年年有工厂和学校找我写剧本，如为量具厂写花鼓戏《花红柳绿》，为重工业局团委写花鼓戏《读喜报》，为三门茶场知青点写花鼓戏《茶园新歌》，为月塘小学写儿童剧《一期儿歌栏》，后五中音乐老师罗如鼎看了此剧，要求我再抽出部分唱词和情节浓缩一个儿歌表演唱，经市少儿文艺调演组挑选去参加省少儿文艺会演，获创作演出一等奖，还在刚刚建立的湖南电视台播映。
      值得回忆的两个写戏趣事：当年市劳动技校要求我一天出本子，把我送到防空洞里，摆上一桌子和一个热水瓶，中餐送下来，九个小时完成了一个小歌剧，是劳动技校文艺宣传队第一次在市里获戏剧创作演出奖。还有量具厂也要求我一天写个独幕花鼓戏，结果剧本刚刚落笔，人就倒在地上了，是区委宣传部长邓曼辉立即喊小车把我送到东区医院，当时郭医生说，尼古丁中毒心脏停止了跳动，邓部长又火速把我送往市立一医院进行抢救，注了强心针，又喂了从美国进口的什么药丸，昏迷几个小时才抢救过来。我醒过来后，看到许多住院病号都来“参观”，还感叹：“尼古丁怎么这么厉害呢？一脸寡白的，路都走不稳要人扶。”住院三天，是熊小勇悉心照看的，此后就“戒烟”。虽然写戏剧的本子一边写一边丢，（主要是演出单位不记得还给我写的手稿，又由于工作多而忙，不记得要回来）。
      进入上世纪80年代，我把发表的小戏小品，在湖南作协廖静仁和彭建明的帮助下，出版了第一部戏剧集《看客有奖》。进入新时代，《株丽荷馨》是第二部原创戏剧集。分“美丽株洲”戏曲艺术系列剧和“幸福荷塘”戏曲艺术系列剧两个系列，共２０个戏剧结集而成，是为新时代礼赞而作，为株洲美丽、荷塘幸福而歌。当我这位业余戏剧人接到荷塘文体和旅游局下发的原创戏剧文件后，就立即从写作文学评论的繁忙中抽身出来。
      讴歌党，讴歌祖国，讴歌人民，讴歌英雄，是一位戏剧人义不容辞的使命。我下决心要讴歌得接地气，要有表达庞大现实的气力和勇气，把准方向。在中国，现实主义是一面不倒战旗。有位作家戏剧家说过：“现实主义应该具备的有以下两种：一个是还原现实的能力，一个是超越现实的能力。”作为一个小小的戏剧人，应该认识和去实践这种能力的宝贵。只有关注社会的内动力，才能主宰剧场的生机。还有，戏剧人须清醒认识时代背景下在剧场空间中连接“共同生活”、建立公共性的创作任务，为社区剧场创作，其实也对建立一种文化共同体的实践，所以我把戏剧题材定位，就定在为株洲的扶贫攻坚绿色生态和茶陵红色题材以及“幸福荷塘”各个社区新气象和新人物上，调整好艺术与社会的关系，努力实现戏剧人的个人表达与观众接受之间不留“间距”，尽可能注重美学层面多元并存，大胆迈出新时代正能量的步伐，愿望小戏也可以又形象又准确地传播我们中国的社会主义文化核心价值观。戏剧创作需要创新，我探索地写出了网络剧、纪实剧、故事剧、独角戏、快板剧，以及红色题材的音乐剧与情景剧。戏剧表现形式和技艺需要创新，但不是戏剧创作的唯一目的，终极的命题还是一个为谁写作的问题。戏剧人手中的这支笔，是党和人民给的，就应该坚持以人民为中心的创作导向。我们国家繁花胜景，天高云淡，一派祥和安宁之气。习近平总书记在“７·２６”发表重要讲话时强调，全党必须高举中国特色社会主义伟大旗帜，牢固树立中国特色社会主义道路自信、理论自信、制度自信、文化自信，确保党和国家事业始终沿着正确方向胜利前进。总书记在讲话中提出：“时代是思想之母。实践是理论之源。”在时代的大潮中，我们这些业余戏剧人，如果不沉下心来，深入乡村、深入社区，就很难写好观众需要看的“产品”。写时代，唱英雄，这是新时代交给我们业余戏剧人的使命和责任。２０１６年下半年，我写了四个剧本，首先就得到区宣传部长和老局长的肯定和赞扬鼓励。２０１７年，在新局长的支持下，又接连写了１０个剧本，经区政府文化战线领导的审读并通过。今年又写了两个长一些的多场剧目。二十个剧本，有两个已在市委礼堂和市政府剧场演出了。所有剧本，还须继续打磨，尤其要在社区的舞台上立得起来。立得起来，传播得开来，才是业余戏剧人感觉自己在做了一件有意义的事情。
　　我觉得写现实题材格外重要，把握时代脉搏，要身体力行有实际行动，捕捉最为感人的景象，就要寻找最为动人的音符，直面新的社会现实，讲述中国故事，于是我着力定位美丽株洲和幸福荷塘，将目光聚焦生态文明建设、脱贫攻坚战役、教育强国战略、全科巡诊服务、社区变化新镜、城市改造新容、乡村变化风尚以及红色题材丰碑等等。让戏剧保持与人民的声息相通，成为这个时代社会生活和精神生态的影像与写照，具有这个时代应有的烙印和特征。我的愿望是好的，但笔力是否到位，还得进一步努力，不断打磨剧本，在为基层服务中提升戏剧文学质量，一字一词修改，一点一滴地进取，随时听从讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌新时代新英雄的召唤。
　　荷塘区人民政府区长王利波、区委宣传部长陈三龙、副区长程轶辉，在百忙中审读剧本，为书作序，在此一并表达谢意。