对于喜欢胡诌两句旧体诗的所谓业余作者来说，有时难免会陷入某种尴尬。哥儿们没忘记你，左一个电话又一个电话催你去救驾，没等你坐稳，便毫不吝啬地在你的名字后面冠以“诗人”的称号。介绍者煞有其事，被介绍者诚惶诚恐，满座“刮目相看”连声“久仰”后，总有热心人士向你讨要“大作”拜读。

　　瞧着大伙争相劝酒的劲儿，很显然，事实并非如网络所言，“诗人也成了骂人的话”，我是断不敢回敬以“你才是诗人，你们全家都是诗人”的。

场面上的话，原本不必当真。问题是，被“久仰”的次数多了，还真有人打电话说“上网搜索了你的诗，读起来有点意思”。惭愧得很，迄今为止，我纵然没写出一句念得顺的句子，也只得作作诗人的样子。

第一次写诗完全出于赌气。父亲颇有些旧学功底，乡下每有红白喜事常被请去作作对联、或是写写祭文。我小时候课堂作文虽说也还不错，经常被老师当范文念，却不为父亲赏识。乡下有几位老夫子，茶余饭后经常聚在一起谈些掌故。我在一旁做功课，竖着耳朵听，偶尔插上两句不以为然的话。父亲的教训是：不知天高地厚，你懂多少？有一次，大约是北京亚运会过后不久，老师布置的家庭作业是写一篇观后感。我的作文末尾附带了八句“诗”，当然是东凑西凑生吞活剥的。父亲看了摇头晃脑了一阵子，忍不住帮着调了平仄，又改了两句。那首诗最后成了这个样子：

佳客来中国，雄风唱亚州。

云翻旗影卷，雷动掌声稠。

场上输赢判，心中意气投。

更期圣坛火，长此照寰球。

二十多年后，广州亚运会开幕，诗词报举办“迎亚运”诗歌散文比赛，我的一等奖作品《广州亚运行》就是在这篇的基础上扩展的。

这件事之后，父亲开始有意识地教我些平仄对仗方面的知识。可惜那时已经上初中，虽然有兴致，也只得强行按捺住，因为功课实在太重。我们那时是一门心思跳出农门，而惟一的途径是考分。诗歌，是中考作文在文体上明确规定除外的。

上中专后，因为毕业后包分配工作，讲课的和听课的都不怎么用心。至于应付考试，只须在临考前花几个晚上将老师标出的重点记记就行了。三年时间，谋身技能没学一项，诗倒写了一百多首。后来有几首发表在胡遐之先生主编的《湖南诗词》上。那时是席慕蓉和汪国真的作品风靡诗坛的时代，我却不大喜欢，看的书多是些古典的东西。从学校图书馆借了套《钦定词谱》，也就大致学会了按律填词。遗憾的是，那套书没等看完就弄丢了两册，我后来跑遍了省城的大小书店都没能买到。

人生的第一次挫折是毕业分配，正好赶上体制改革，企事业单位人员分流，老职工尚且无班可上，新员工刚脆宣布停薪留职。也不是不知道“公平、公正，能者上庸者下”的企改原则最成会成为幌子，但那几年家里为了供我读书已经欠了许多债，父亲又是一个清白方正之人，花钱找门路的话实在说不出口。懵懵懂懂地跑去广东打工，因没什么技能，流浪了一段日子后，先后在液化汽站干过充汽工、花生油厂的榨油工，猪场的饲养员。我不善言辞，加上当地人有些瞧不起外地人，下班后只好躲在宿舍写诗，藉以抒发内心的郁闷与乡愁。如七律《偶感》：

零落栖迟百感哀，问谁青眼识英才？

狂来说剑凌烟阁，老去吹箫避债台。

巫峡几番寻断梦，神州此日掣惊雷。

蛰居一室觑天下，偶有风云入壮怀。

这段时期在《西江日报》副刊和《湖南诗词》上发过一些作品上发过一些作品。

2001年回老家结婚，因为有了女儿，便在乡下安顿下来，以种地和加工蜂窝煤为生。第二年我们村上的信用站出了件经济案子，镇信用社要重新招聘会计，因为我家在地方上人缘不错，镇信用社很自然的找到我，一干就是四年，直到信用系统体制改革。这一时期，有近五十首作品发表在《诗刊》和《中华诗词》上。其中值得一提的是，2005年中华诗词学会第三届“青春诗会”选拔青年诗人，我忝列诸生之首。2006年，《定风波》三首新田园词发表在《中华诗词》第5期，刊物卷首语《雕虫非小计，诗艺贵精研》评曰：“写农村生活场景，历历如画。”尹贤先生撰《真实、活泼的三首新田园词》发在《中华诗词》2007年的第二期加以评论，并在《是改革，还是复古？》、《浅谈白话诗词》等多篇论文中提及。2008年被评为第二届“华夏诗词奖”二等奖，并先后收入多种当代诗词选集。

村信用站撤掉后，在长沙做了一段时间的文具生意。因为不甘贫贱，也参与炒股，自然难免被套牢，文具店最终关闭，携妇将雏再次南下广东打工。这段时期除了在《中华诗词》和《当代诗词》发表作品外，经常上网搜索些有奖征稿信息，然后拼凑些诗词对联寄出。如《李聚奎将军故里行》、《挽李兆麟将军》、《梅山行》、上述的《广州亚运行》、《观兵乓球赛有感》，加上2003年的《挽岳鄂王》等，先后斩获了十来个等级奖。这类作品看起来气势雄伟、文采飞扬，其实多以大话唬人。还有些作品涉及的地点根本就没去过，当时拼造的时候是这样想的：范仲淹仅凭一张图纸就写下传诵千古的《岳阳楼记》，为什么我就不能这样做？事实证明，上下五千年，只出现过一个范仲淹，不是谁都能学的。

人生的第二次大挫折也发生于这个时候。因为沉迷于个人的小世界里，与外界的沟通越来越少，人便越发孤僻怪异，维持了十年的婚姻也走到了尽头，之后一个人谋食宁波。2012年回长沙，打工之余，学习过小说创作。

我的经历大致如此，失意时多得意少。扪心自问，虽说有社会的原因，恐怕更多的还在于自身性格的缺陷。因为出生在农村，家境贫困，所以极端自卑；因为有些小才具，所以极端自负；因为自以为“怀才不遇”，所以极端自怜；凡事缺乏整体规划，处处被动，加上我执过甚，不自量力，又不善与人沟通，所以半生如衣败絮行荆棘中。原本没有改变大环境的能耐，却不思营造小环境，这是我的悲哀。吴世昌先生有一首《减字木兰花》，上阙云：“文章误我，赤手书生无一可。我负文章，只向高城赋国殇。”其实，文章何尝误人？是学文之人“只向高城赋国殇”，没有踏踏实实从修齐治平做起。因陆放翁说过：“一生事业略存诗”，既知事业无望，只好删削旧作，一如时人打牌、泡吧以作消遣。 

历年所积，逾五百首，于省级以上刊物发表者二百余首。集中所录，除部分应征稿外，大致秉承两个原则：一是存真。窃以为，真是美和善的基础，没有真，美是伪美，善是伪善。况周颐曰：“真是词骨，情真景真，所作必佳。”王国维曰：“能写真景物真感情者，谓之有境界。”吾作未必佳，但多数还是发自内心的东西。二是求新，语言试图熔铸白话、口语、方言；内容强调当代性，以写当代人之情感和生活状态为主；手法上借鉴新诗、杂文等新文学技法；声律上亦偶有打破平水韵和词林正韵的地方。

作者简介

瞿茂松，1977年出生，湖南安化人。在《诗刊》、《中华诗词》、《当代诗词》、《创作与评论》等刊物发表作品200余首（篇）。诗词作品曾获第二届华夏诗词奖、迎亚运诗歌散文大赛一等奖等，2005年参加中华诗词学会第三届青春诗会。