接触连秀艳的诗歌很偶然，两年前我在《当代商报》当记者，业余主编大型作品集《大事小说》时，读到了连秀艳的诗作，开始并未在意，慢慢地，我被她营造的氛围感染了，这种感染如柔风拂柳，细雨润脸，不知不觉中让你流连在她独特的文字之中。连秀艳诗歌的语言很朴素，表达的内容也很生活化，花草植物、星辰日月、风霜雪雨，心灵感悟都能入诗，进而将这种因文字带来的感悟提升到一种思想的高度。
　　连秀艳的诗朴实，没有过多的对文字的精雕细硺，就如同黑土地上灿然开放的花朵，单看个体，也许只是一种点缀，但这些花连成一片，就会有一种震撼，而你细细咀嚼，愈发觉得意蕴不同，意境的张力，也会在你的阅读中，不知不觉地飞翔。
　　连秀艳擅长用最经济的文字营造细节，以此烘托诗歌需要抒发和表达的主旨。她始终认为：诗言志，言为心声，心声即为诗的思想。她的诗歌作品中，情感始终是一道靓丽的风景，而思想是诗歌意象和张力的翅膀。无论是写花草还是鱼虫，情感还是人性，他的诗歌中都涌动着强大的情感意蕴。
　　连秀艳生活在东北，沃野千里的大兴安岭，风吹起百顷波涛的原始森林，粗犷而细腻的二人转，点一壶酒就能燃烧的东北小调，这些都给了她丰富多彩的灵感。她将对故乡风土人情民俗的“感觉”借助诗歌的文本来承载和发扬，从而实现了诗歌创作由形象化向意向化的转变。
　　连秀艳对诗歌的把握，在一些微小的细节观察和想像上，有一种独特的情韵。请原谅/一个人/对于一棵树的无奈/在彼此的渴望里/拯救/只是一棵/越揉越碎的陈年稻草/那个人/唯一能伸出的只是风中/最后那滴拭沙的眼泪。这是比较直爽的表达，其中在结构上的变形和含蓄，逐渐形成了自己在文字布局、韵味、章法上的无拘无束、随性而为。细品连秀艳的诗歌，犹如赏画，无论远观还是近赏，都会给人浓郁的人文色彩和艺术感觉。第一滴蝶一样/就落在我窗台的白纸上/静的更深了。
　　这样的描写，使得诗歌的意蕴如河蚌徐徐张开，从而有了更多欣赏的丰富性和多义性。现在/什么都比不上这漫天的小雨/干旱的春天/吊起了西皮慢板/我在清晨的雨里/站成一棵青柳/一把老伞/一身褪旧的绿袍/适合这春天顿开的花絮/分不清自己枝头的高低肥瘦。借景生义，托物寄情，连秀艳诗歌中强烈的情感意蕴应该受到了唐宋诗词的影响，给人以很鲜明的视觉、情感和思想的冲击。
　　写童年生活，又是另外一种体验，这种揉搓着渴望、顽皮、叛逆的童年体验，在我们的身上都曾发生过，而连秀艳选择一条河，选择从一种嬉水开始，把这种童趣发挥到一种极致。平原的山太小水太细了/仿佛一个春天就住在我们的怀抱/一条河就是我们整个夏天的惊喜/如果我们路过一条河流/刚好大人不在身边/那一定是我们最开心的时刻/青草的河岸/鱼们的嬉水/我们的侵犯/这个夏天让我们多么的奢侈啊。
　　连秀艳写诗，也写散文诗，也许是我爱好散文诗的缘故，我认为连秀艳的散文诗，凝炼，浓缩，善于捕捉细节。而今，不再收获麦子，麦子已远走他。回望的草帽，还挂着语言的手势，我们彼此已两眼迷离，一些粮食的语言，跟随麦浪流落他乡了。
　　连秀艳的散文诗中有一种流动的，隐约的，渗透着唐宋诗意的美。构思严密，层次清晰，像在散步时随意摘下路边的野菊花，却给读者十分深邃的，远非浅直表达所能取得的效果，层层铺陈，淋漓尽致地展现她所要表达的思想。还有我，在失眠的长夜绣一朵灿烂的迎春，填一首伤感的新词。春天，春天！我想用无力的拳头捶打你的前胸，用前秋的残柳抽打你的脊背。我还想骂你个绿烟喷头，咒你个杏花雨韵，再罚你唱千遍牧歌去山坡放羊。　
　　哼！你个懒惰的春天，你个花心的春天，你个忘恩负义的……我已带好所有的刑具，等在作必经的路口，定把你拉下马平。从这样的角度来勾勒和描画，诗歌的抒情性就有了情节性因素，比较婉曲和平中见奇，有不容忽视的美学价值，引导人们产生美的遐想。
　　连秀艳善于生活的积累，诗歌语言的多角度探索和多维度创作灵感的获取，在《时间的遗址》这本作品集里，得到了很好的体现。连秀艳强烈的诗歌感觉，有一种痛感与反思，假以时日，一定会在诗歌的道路上走得更笃实、更深远，更让人震撼。
　　（范如虹，著名散文诗人，传记作家，《湖湘旅游》总编）