关于爱情，这个同人类历史一样古老的话题，几乎没有一种情感表达方式不为人们所熟悉。无论是恋是痛，或怨或忆，苦也罢、忧也罢；无疑，诗是表达情感微妙状态的最佳形式。千百年来，莫不如是。
　　“静女其姝，俟我城隅。爱而不见，搔首踟蹰。”（《诗经·柳风·静女》）爱的领域，先秦的百姓们于劳作的旷野，用诗歌为苦苦的等待幽怨而歌。“红豆生南国，春来发几枝……”（《相思》唐·王维）王维随手撒一把红豆，唐宋两个王朝，便种满相思。李清照摘一叶梧桐，拨弄凄凄切切千年雨弦，宋元明清顺流而下，或疏或骤的古典余音弥漫世纪末的雁城，这时湘江支流的蒸水河畔，有月或无月的夜晚，有位叫雁鸣的青年诗人，吹奏一管长长的洞箫宫商角徵羽，浪漫作答：“月色凄凉/我用箫温暖你/这声音怎样地/穿透篱笆和那堵墙……（《箫声最近的地方》）”。这最近的箫声，具有最强韧的穿透力，竟能随湘江的涛声一起，漫过现代，同远古彼此唱和。
　　读雁鸣的情诗，随那长长短短的诗行，沉淀到诗人情感底部，感受他灵魂碎片的真实颤抖，感受他梦幻般的深沉，近于绝望的孤独，但见：“我徘徊在星光与星光之间/如水澄澈的感觉/痛切我的记忆//……我是一只忧郁的雁/在你望不到的地方/以一种悲怆的声音/吟诵黑暗”（《困扰》）只觉得情感的表层，除了伤感的皱纹及痛楚的伤疤，竟难有几许腐烂的脓包。
　　有朋友说浪漫分四个步骤，其一传授口头幽默，其二是痛诉苦难家史，其三是综合人生道路，然后才能直奔主题，说一千道一万，这毕竟属于不相干的技巧。只有真诚才是情感的最后归宿，一份漂亮的情感往往要真诚得心灵疼痛，读雁鸣的诗，听他内心深处的低唱：“你依依的眼泪/怎样地撕我滴血的心啊/我的爱人/请你原谅我/我可能会握痛你的手”（《最后一次焚烧》）我们分明听到一种荡气回肠的低声呜咽：我可能会握痛你的手。而听他柔情的浅吟：“而我此刻/最不忍瞩望/那扇向北敞开的窗户/那柔荑般的手臂/是怎样地怎样地抚我/抚我寂寂的清愁”（《黄昏雨掠过谷地》）竟会凭空生出一份殷殷的感伤。
　　生活在当今时代，东西方的传统正以最现代的方式对美好的情感进行围剿，情感的血管已日趋硬化，而雁鸣依然用自己的空灵与雅致净化着情感的天空：“没有你的日子里/我深入宋词的曲巷　寻你/千年的风声依旧/千年的蝉声依旧/平平仄仄/婉约了这个季节”（《靠近诗歌》）这是真正诗化的浪漫，如一场古雨，如原始森林吹来一阵和风，令每一个读者都能感受她的清新。在《无法回复》中诗人写道：“我无法回复你那份专注的馈赠/女孩　只有一部如火的诗集/伴你度过冬天”几乎没有刻意的雕琢，纯粹是发自内心的一段独白，便能推开情感的窗口，触摸到情感那光洁的额头。
　　雁鸣的诗歌语言向以节奏明快，富有乐感见长。有时也会在诗中描绘一幅亮丽画面：“月至中秋/圆得叫人落泪/爱人　请在你的窗前举杯/邀一轮微苦的思念/渗透我……”（《邀》）且不说“圆得叫人落泪”的语言张力，也不咀嚼“微苦的思念”的悠远意境。想象中秋时节，天上一轮满月。月色清清，有伫立窗前的女子（男子也行）静静地举着杯子。这无疑是一幅绝佳的水墨图画，笔意淡淡而诗味绵绵。
　　有人认为爱情老了，剩下的就是诅咒相爱的日子。而雁鸣的笔端流露的总是——岁月悠悠，依旧的情感，美丽依旧。如《假如有一天　我在你的眼里老去》：“假如有一天/我在你的眼里老去/请为我调剂一杯酒/或者咖啡/让我面对你/且深深地注视……”这份若干年后的期盼，不由人不缱绻缠绵地痴醉。又如《选择一种箫的方式》：“……千年后的今夜/你伫立在哪棵树下/听箫声怎样地断裂成/一声声叹息”这里诗人用一种如诉如泣的传统音乐，与未来相约，与空间相约，同时也在于那份怅惘相约，只希望到那时，如果诗人真的有那时，有份自然而然的情感随着诗人清幽的箫声，飘逸而来。