《漫谈阅读与写作》
许晨 湖南读书会
主持人好！大家好！
很高兴与大家在此聚会交流。可能有文友熟悉我的情况，有的还不是太了解，其实我跟大家一样，过去也是业余作者、草根作家出身，当过十几年的兵，一直酷爱文学，后来考入了解放军艺术学院文学系，转业到了《山东文学》社，从编辑、编辑部主任、到主编助理，副主编，执行主编，社长，几乎一个台阶没落，现在还是山东省作家协会主席团的成员，中国作协的会员。由于从事了20年的文学编辑工作，比较了解投稿、编稿情况，有些体会。
今天的题目是漫谈阅读和写作，内容很多，由于时间关系，我还是重点谈谈散文的阅读与写作。
就像刚才主持人所说，阅读是吸收，是汲取。不管是爱好文学的人，还是从事其他行业的人，都要喜欢阅读各种图书，才能掌握知识。可以说，许多大作家走上文学之路，都是从阅读开始的。我虽然不是大作家，但从事文学艺术工作，也是从小爱看书，引发了浓厚的写作兴趣。学龄前，还不识字的时候，我就特别爱看小人书(连环画)，经常吵着让家人买，周围邻居能借到的看了个遍，街头一分钱看一本的书摊旁，一蹲坐就是一天。上小学后靠着字典能明白内容了，在工厂科室工作的妈妈就给我订阅了《小朋友》、《儿童文学》等杂志。同时对语文这门课情有独钟，每每开学第一天，发下课本之后，总是迫不及待地从头到尾浏览一遍，而后让妈妈帮助找来漂亮的画报纸（那时的孩子称为“电光纸”）包上书皮。不过，调皮是男孩子的天性，对于课本既喜欢又不真爱护，一个学期未完就往往破烂不堪了，后面的生字表残缺不全，只好找保存好课本的女同学抄录，气得妈妈常常嗔怪道：“你这是念书吗，简直是‘吃书’！”及至长大一点儿，便不满足看图说话了，眼光瞄上了大部头的长篇小说。什么《宝葫芦的秘密》、《大林和小林》，《西游记》、《林海雪原》、《铁道游击队》，还有外国的《钢铁是怎样炼成的》、《母亲》、《父与子》等等，不管懂不懂、消化不消化，囫囵呑枣地生生往下嚥。有时同学之间相约，一本书两天交还，怕大人发现，就晚上躺在被窝里，打着手电筒悄悄地看。
妈妈厂里有个图书室，管理员张阿姨与我妈妈是好朋友，听说我爱看书，便破例对我敞开了大门，让我进去自己挑书。哈！那是我最快乐的时光，每天放学后，便跑到妈妈工厂里，拿上一摞喜欢的图书，没完没了地看起来。忘了时间，忘了吃饭，周围的一切似乎都不存在了，有时捧着书竟“哈哈”地笑起来，别人听了莫名其妙：“这孩子怎么啦？”
不过那时候看书只是看故事、看热闹，绝没有想到将来当作家。可是看得多了，手竟痒起来，爱上了写写东西。在别的同学看来特别“难”的作业，于我却是顺风顺水。虽然字迹了草，至今未能练出一笔好钢笔字，但从来不惧怕写作文，而且特别爱好写记叙文。当时我的班主任兼语文老师是德高望重的邢桂兰老师（她已经因病去世了，我曾经专门表示了悼念），对此颇为赞赏，常常给予高分，有时还当做范文让我在班上朗读。这是否从另一个角度开发了“作家”的潜能呢？
正因了从小喜爱读书，我在上个世纪七十年代里，与许多血气方刚、耽于幻想的年轻人一样，狂热地爱上了诗歌散文写作。“文革”期间，《山东文学》（过去称《前哨》、《山东文艺》）被停刊了，我们尊敬的一些作家诗人，也是山东文学的主编们――王希坚、刘知侠、孔林、苗得雨等人挨批斗了，文学似乎进入了低潮。但我从一位亲戚家的床底下发现了一摞已经发黄的《前哨》，遂借来如饥似渴地阅读着，思考着，也尝试着写作。当然，多为一些应景、涂鸦，也鲜有地方投稿。
那时，我刚入厂当了一名学徒工，自告奋勇写黑板报、大字报专栏，使“写作”有了用武之地－－后来，我多次自嘲是黑板报成长起来的作家。忽然有一天，看到《大众日报》上刊登了一条“征订启事”：《山东文艺》（后更名为《山东文学》）复刊试办，欢迎订阅。哈！我高兴地跳起来，立即骑上自行车跑老远的路，到邮局订上了一份。每期必看，从头翻到尾，欣赏、学习，也是期盼――那时候报刊种类很少，《山东文学》和《大众日报》文艺副刊便是我们山东业余作者心中的圣地，如果能够在上面发表一篇作品，哪怕是几句短诗，也会欣喜若狂大受鼓舞的。
1975年3月2日，我写作的一组散文诗《风雷篇》在《大众日报》“战地”副刊发表了。虽然只是短短的三章小文，可意义非常重大。这是我悄悄投了多少次稿之后，才命中的一篇“处女作”啊！此前我的作品还从未正式印成铅字，出手就上了省报文艺版，怎能不兴奋异常呢！
文稿内容是写工厂生活的，作者名字前面，还印着“工人”两字。现在看来，还是沾了工人身份的光。但，我的新名字堂而皇之公开亮相了，许晨，这是我自己起的，取“旭日之晨”之意。从此，家里取得旧名字不用了，一个新“我”诞生了。那时，我还不满20岁，正是朝气蓬勃的年纪，似乎眼前展开了一条晨光大道。至今，我由衷地感谢《大众日报》副刊编辑刘逢进、主任于阳春等老师。是他们的慧眼从自然来稿中发现了我的拙作，才使我有勇气走上了文学的旅程。
1978年5月，我写的一组小诗《难忘的岁月》（两首）――《弹壳笔》和《独轮车》，登上了《山东文学》诗歌栏目。那是我去北京参观中国人民革命军事博物馆，面对战争年代的革命文物，心潮澎湃，有感而发的激情之作。当时的《山东文学》副主编苗得雨老师给予了极大的好评和鼓励。由此，更加坚定了我走上文学创作道路的决心。这年秋天，山东省文联在省创办基础上恢复，我因为曾在此帮助工作且表现较好，被正式调了进来。时年我才23岁，不愿意一直坐机关，便想找机会去生活第一线。
机会总是垂青有准备的人。1979年5月，济南军区空军政治部招收创作员，条件是年轻身体好，有一定创作实力。这些我都基本符合，加之本人十分愿意，受到当时济空文化部长丁星才、创作组长邢广域、刘田增等人的青睐，被特招调干入伍，成了一名干部待遇的“文艺兵”。我永远感谢他们！并暗下决心绝不辜负期望。
从此，我怀着满腔激情，积极深入航空兵、雷达兵、地空导弹兵等部队体验生活、下连当兵，采访写作反映人民空军建设的文学作品。不久，便先后在《山东文学》、《大众日报》、《解放军文艺》、《解放军报》、《空军报》等报刊上发表了一些诗歌和散文。
为了配合全军大练兵、以及政治教育活动，部队作家需要经常采写散文特写、报告文学和传记文学等，我均圆满完成了任务，也深深爱上了这种体裁。《起飞，在星光满天的时刻》、《呼啸的箭》等等陆续发表。这时我结交了终生不渝的朋友兄长、济南军区著名作家李延国。他写作的《在这片国土上》、《中国农民大趋势》等名篇获得了全国大奖，在全军全国影响很大。他为人真诚，为文扎实，我们曾多次合作，从他身上，我学到了许多东西。
1987年夏天，解放军艺术学院文学系招生－－就是获得诺贝尔文学奖的莫言所在的学校，他是第一期。我积极报名，首先寄交作品，审核通过后才能参加文化课考试。幸运的是我一关关都过了，但名额有限。这里，我又遇上了生命中的“贵人”－－著名军旅作家王愿坚。他时任文学系主任，慧眼识人，力主接收我入学，从而开启了我正规学习文艺理论的大门，并拿到了正式学历。
我:脱产两年，带薪上学，在北京与大家、名刊随时请教。这是多么美好的经历啊！军艺，我的母校，那些珍贵的日子至今历历在目。课程丰富多采，教授基本外聘，以自学、感悟为主，强调创作实践。学习机会来之不易。在有的同学热衷喝酒、跳舞、聚会时，我则一头扎在图书馆里。一边读书，一边写作。得知烟台市率先实行住房制度i我利用寒假前去采访，写出了长篇报告文学《居者有其屋》，发表在《中国作家》杂志上，并被华夏出版社出版单行本。这是我的第一本书！我的恩师王愿坚主任专门写了序言－－“笔墨当随时代”。那时预言房改的方方向是走向商品化，如今早已变成了现实。报告文学是文坛轻骑兵，是时代纪录者，具有鼓舞人心、思辨历史的作用。
其间，我还有另一个收获：文革时“军艺”被解散，房舍归中国京剧院使用。某天，我在校园看到刘长瑜、浩亮、李维康等人出入，灵光一闪，应该采写一部反映样板戏内幕的报告文学。说干就干，我马上找到有关部门开了介绍信，利用课余时间，接连跑了《红灯记》、《沙家浜》、芭蕾舞《红色娘子军》、革命交响音乐《沙家浜》等剧组，采访了高玉倩、李维康、赵燕侠、马长礼、李德伦、白淑湘、蒋祖慧等样板团的名角们。假期回到济南，又到省京剧团采访了《奇袭白虎团》剧组的方荣翔、宋玉庆等人，以及组织领导此戏的省委书记谭启龙的夫人。而后挥笔疾书，写成了20多万字的长篇报告文学《人生大舞台－－“样板戏”启示录》。这是文革后第一次有人涉猎这个题材，以至饰演李奶奶的高玉倩老师悄悄问我：“你还敢写样板戏的事，是不是上头说话了？”
我点头笑笑，不置可否。实际上1988年，是一个思想活跃、环境宽松的年代，我是想借挖掘样板戏的来龙去脉，探讨文革的起源和历史的拐点－－因为先是有了1964年的京剧革命，继而1965年批京剧新编历史戏《海瑞罢官》，才进一步酿成1966年的文革。1989年7月我毕业时，作品刚刚完稿，风云突变，不好出版了。直至一年后，1990年，《十月》杂志副主编田珍颖看中了此稿，大胆摘要发表了，立时产生了轰动效应。全国几十家报刊转载、连载，黄河出版社还出版了单行本，很受读者欢迎。《作品与争鸣》杂志以佳作推介栏目转载后，配发了长篇评论《还历史以本来面目》。是的，我在此书论证了一个道理：所谓“样板戏”都是文艺工作者历经数年的呕心沥血之作，江青提提意见，就盖上她的印章，成了“旗手”，完全是贪天下之功。如果说一个作家都有代表作的话，此书堪称我的“代表作”。她先后获得了全国晚报连载作品一等奖、山东省优秀报告文学奖。在新中国成立五十年时，入选了《山东省新文学大系》。我也因此成为中国作家协会会员。
后来，很多描写文革文艺的作品，纷纷引用抄录此书章节，有人劝我起诉侵权，我大度地一笑了之：《人生大舞台－－样板戏启示录》的历史地位已经奠定，她是我国第一部全景式揭示“样板戏”现象的报告文学专著，供大家研究使用吧。去年，有出版社打算重新再版此书，但我需要时间修订增补新的内容，就先放了下来......
从军艺毕业后，我回到济南空军航空兵某团任宣传股长，授空军少校军衔。但随着年龄增长，感到时不我待，钟情文学之心促使我要求转业，又回到了早年工作过、现在升格独立的山东省作家协会，一心想搞业务。时任山东省作家协会副主席、党组成员、《山东文学》主编的邱勋老师欢迎我到《山东文学》工作，而且一改军转干部难以安排实职的先例，任命我为《山东文学》编辑部副主任。从此，我与《山东文学》结下了不解之缘。
由业余作者到文学编辑，我的文学旅程转换了角色。然而不管怎样变化、忙碌，我始终没忘作家的职责，牢牢握紧手中的笔。那些年里，我一边组稿编稿，一边深入改革开放第一线，精心从事喜爱的报告文学写作，几乎每年都出一本书，有的还引起了一定的反响。反映济钢集团改革发展的《钢铁铸造的岁月》和鲁能泰山足球队夺取“双冠王”的《巍巍“泰山”》，两次获得了山东省精品工程奖。描写枣矿集团开拓创新、保持安全生产的《大地之心》，被《人民日报》选载，并荣获了“荣誉矿工”称号。2003年“非典”疫情突袭时，我与几位作家临危受命，前往一线采写山东人民支援北京和全国抗击“非典”的报告文学，发表在《人民日报》上。2008年四川发生大地震，齐鲁儿女与全国一样，全力以赴支援，我受省作协党组委派，及时赶赴灾区，写出了长篇报告文学《真情大援川》......
如此，我在《山东文学》整整工作了20年，由编辑部副主任、主编助理、副主编、执行主编、社长一路走来。组织发表了全省各地各系统作家诗人的大量好作品，为繁荣我省文学事业做出了一定贡献。仅以青岛为例，经我手编发推出的既有名家名篇，也有新人新作。在《山东文学》确定的全省十名签约作家中，青岛作家占了较大比例。尤其是2007年8月，我责编并头条发表的刘涛短篇小说《最后的细致》，反响很大。《小说选刊》、《新华文摘》等五家选本选载。后来，又分别获得了山东省首届“泰山文学奖”，《山东文学》2005－－2010年优秀作品奖，并指定由他代表获奖作家发了言。后来我到青岛工作后，想到曾经为这里的朋友们做了一些工作，十分欣慰。同时，他们的作品也为刊物增光添彩。为此，我被山东省期刊协会授予“优秀编辑奖”。
2009年8月，在第六届山东省作家代表大会上，预先经过各地市宣传文化部门负责人和省作协各处室民主测评推荐，省委组织部宣传部考核选定，并报省委常委会研究批准，经大会选举，张炜同志任作协主席，我与其他八名同志为副主席。这是继往开来、承先启后的一代，我们陡然感到肩上的责任重大。虽然会议期间出现过些微波折，但对于襟怀坦荡的人来说，毫无影响，一笑了之。会后，我除在主席团任职外，又正式出任《山东文学》社社长兼党支部书记、省作协机关党委委员。并聘请山东师范大学博士生导师、副主席李掖平教授任主编，这大大加强了山东文学社的力量，分担了我的压力，掀开了《山东文学》新的一页。
我生在鲁北大平原上，却十分钟爱大海、喜欢青岛。
二十岁以前，我只是在画报、电影和文学书籍里见识了那浩瀚无垠的蓝色世界。它的美丽与魅力，如同磁石一样牢牢吸引了我的眼睛和心灵。俄罗斯画家艾伊瓦佐夫斯基的油画《九级浪》、法国作家儒勒·凡尔纳的科幻作品《海底两万里》、美国作家海明威的获奖小说《老人与海》，还有国产优秀故事片《海鹰》、《甲午风云》等等，都使我对波澜起伏而又变幻莫测的海洋产生了极大的向往。
记得第一次看见大海就是去青岛，那是上世纪七十年代末冬季的一天，我在省创办帮助编辑诗集，出差前去约纪宇、刘辉考、栾纪曾、梁青生等人的诗歌作品。从乘上火车那一刻起，心儿就像出笼的小鸟，扑楞楞飞向了蔚蓝的远方。冥想中，一遍遍地描绘着真正的大海的模样，如同久别即将重逢的情人，期盼着久久拥抱激情相吻的情景。经过几个小时的奔波，列车逐渐驶近青岛，转过一个弯，突然眼前出现了一片水面：啊，大海！我兴奋地扑到车窗上，兴致勃勃地向外观望着……
然而，很快我就发现这里的海水是灰色的，也没有什么浪花啊，更甭提飞翔的海鸥、往来的帆影了。旁边一位旅伴大概是本地人，看出了我眼睛里的失望，情不自禁热情地介绍着：这是沧口区，属胶州湾的一角，水浅，不能代表青岛的海。你要看海，还是到栈桥、汇泉湾、八大关那边去，面向潮涨潮落的黄海，红瓦绿树、碧海蓝天，那才是青岛标志性的景观呢！哈！一席话使我又多云转睛了。
果不其然，当时的青岛市委招待所设在前海沿栈桥旁边，我住下后扔掉旅行包就跑到海边上去，终于看见了心仪已久、波涛汹涌的海洋了。正是傍晚涨潮的时候，蓝蓝的海水从远处一层又一层地涌过来，举着一束束白色的浪花，像欢迎远来的朋友似的。长长的栈桥又好似我幻觉中伸向海中的手臂，急切切，要把海湾拥抱在怀里。我沿着石阶走下去，小心翼翼地站在一块礁石上，迎着凉爽的海风，挺胸昂首大声呼喊：大海，我来了！
从戎未投笔，十几年的军旅生涯锤炼了我的身心与笔墨，转业来到山东省作家协会《山东文学》社，很快便驾轻就熟独挡一面了，编发了大量优秀的作品，许多青年作家和文学新秀从《山东文学》走上了全省乃至全国文坛。这得益于心中始终装着一个海，一个宽洪大量包容一切的海！也就是说：一个好编辑，不应有门户之见和个人好恶，一切以稿件质量为准。
海啊，冥冥中你渗透进了我的血液中了。你的浪花荡涤了杂念，你的博大开阔了胸襟，你的深邃启迪了心智。实际上，我对海的神往与眷恋与日俱增。每年不管多么忙碌，我都要设法前往青岛、威海、烟台、日照等海滨城市走一圈，甚而小住上一段。感谢上苍赋予我的家乡有一个美丽的胶东半岛，濒临祖国的两大海面――黄海、渤海，不用出省就能享受到蔚蓝色的风韵。
2011年6月，中国散文学会在东海岱山岛举办了“海洋文学与当代散文”研讨会，我应邀出席并凭借多年对大海的热爱与思恋，即席发言，赢得了一片掌声。尤其是那句：作为一个陆地和海洋大国，新中国成立六十年来，我们已经从陆地上站起来了，但还没有真正从海洋上站起来！众人颇有同感。主持人当场邀请我草拟一篇“倡导海洋文学”的文稿。我满口应承，开会回来一挥而就，名为《蔚蓝色的呼唤》，经中国散文学会副秘书长红孩等修改，成为中国散文学会的倡仪书，向全国会员及散文作家们公布。
作为倡导者之一，更应身体力行，我有意识的寻觅有关大海的题材和亲近海洋的机会。时光流转，命运女神再次眷顾――为了投身于半岛蓝色经济区建设，同时也是为了照顾家中老人，经省、市委有关领导研究批准，我辞去《山东文学》社长职务，于2011年8月调来青岛市文联，仍然担任本届山东省作协副主席。办理手续后，受到了市委宣传部、文联领导和各位文艺界朋友的热诚欢迎和极大支持，使我很快融入了这个光荣的集体，全面熟悉情况，开始了创作研究工作。对此，我深怀感激之情，暗下决心，绝不辜负大家的期望，争取为青岛的文化建设贡献一份力量。
这些年，我在文学道路上，一边当好文学编辑，一边从事喜欢的文学写作，主要是散文和报告文学，我认为这两种文体最能反映真情实感，与时代同步。2011年10月19日《人民日报》文学版发表了我写的散文《青岛的记忆》。这是在参观青岛档案馆图志展览时，以古观今，抒发了沧海桑田、青岛人民在青岛市委、市政府领导下，实施蓝色大跨越的豪情壮志。此文反响较大，在中国散文学会2012年6月举行的全国海洋散文大奖赛中，荣获一等奖。我应邀出席颁奖大会并代表获奖作家致辞。同年8月，这篇作品又获得了全国第五届“冰心散文奖”。这是中国文学界散文类最高奖项，也是青岛作家首次获得此奖。
一个月后，《人民日报》文学版又发表了我和著名作家李延国合作的报告文学《为了人民的嘱托》。作品以大半个版的篇幅，反映讴歌了青岛市政协科学务实履职为民的先进事迹。他们在全国政协系统中成就突出，贾庆林主席等领导人曾批示宣传报道。2012年3月，山东人民出版社出版发行了我和李延国合著的长篇报告文学《荣誉与责任》。在省、市文化界获得好评。6月29日，由山东省文艺评论家协会、山东文学社、青岛市文联共同主办了“许晨、李延国长篇报告文学《荣誉与责任》研讨会”。省市文艺界领导、作家、评论家多人参加，反响热烈。2013年10月29日，中国散文学会在北京举行第三届全国代表大会，我作为山东省代表出席，并在会上被选为中国散文学会理事。2015年全国报告文学年会在济南召开，我又当选为中国报告文学学会理事，这是荣誉也是责任。
下面我再与大家交流一下文学写作的话题。由于时间关系，今天重点谈谈散文的，以后有机会再谈诗歌、小说 、报告文学等等待。
对于散文，大家可谓非常熟悉，有种种说法，比如散文是“形散而神不散”，“散文是一种最自由的写作文体”等等。
实际上，各位文友从小就在写散文，小学写的作文就是散文的一种。也就是说，散文的许多要义的东西在小学、中学时期的作文中都体现出来了。如果给一个比较凝练的典型意义的定义，可以说散文是一种篇幅短小、题材广泛、写法自由、文情并茂（也是它的特点）的与诗歌、小说和戏剧并称的文学体裁。
古代散文主要分为四种：
一是论辩类。《论语》《孟子》等等以论说形式来出现的文章，贾谊的《过秦论》、柳宗元的《捕蛇者说》等等，都属于论辩类。二是序和跋。给文集、作品做开头序言和末尾跋语的文章也叫散文，像李清照的《金石录序》，还有司马迁的《太史公自序》，交代了史记写作的前因后果和史记的目次等等。
三是书信类。包括奏折、给上级写意见书之类文章。名篇有李斯的《谏逐客书》、诸葛亮的《出师表》、李密的《陈情表》、司马迁的《报任安书》等等。四是杂记类。杂记内容非常广泛，一切记事记物的文章等等都可以归到此列，也包括游记。名篇有柳宗元的《柳州八记》、苏轼的《石钟山记》、陆游的《入蜀记》，还有《徐霞客游记》等等。
古代的不多说了，我主要谈一下现当代散文。当代研究散文的著述非常多，专家意见也不一，但是万变不离其宗，现当代散文有几点是大家公认的。
从现当代散文的类型来说，主要有三类：
一是记叙散文。也就是记人记事的文章。这一类散文占散文作品的大多数。它的定义和特点是：记叙散文内容是记人、叙事、写景，表达方式主要是叙述和描写。《背影》和《藤野先生》是典型的写人的散文。方纪的《挥手之间》则是叙事散文的代表。当然，叙事也是为了写人。《挥手之间》描写的是，为了中国的和平，毛泽东不顾风险去重庆谈判，很多人为他担心。在临上飞机的时候，面对送行群众的，他在飞机上挥动帽子向大家告别。作家方纪根据这个场面写了这篇散文，写得非常好，把伟人的气魄、胆略和人民群众对他的深情都写出来了。
二是抒情散文。我们从小也接触过，并不陌生。抒发亲情的、友情的、爱情的，借景抒情的、托物言志的、直抒胸臆的都可以算在这里面。茅盾的《白杨礼赞》是典型的抒情散文，通过对大自然的描写，阐发对思想的启迪。杨朔的《荔枝蜜》描写岭南景色，描写蜜蜂，传递的非常深的一种人生哲理。当代著名作家刘白羽，写过《长江三日》《日出》等等，都是浓墨重彩地进行景物描写，抒发感情，是当时抒情散文的名篇。
三是哲理散文。也叫议论散文、随笔散文。以讲理说理为主要目的，通过景物、事物提炼出人生哲理，给读者以启迪。哲理散文的一个特点是：虽然也有叙事、抒情，但侧重于说理、发表议论。鲁迅的杂文可谓是最为典型的，最富有战斗性，也是看事情看得最透彻的哲理散文。散文家秦牧写过一部《艺海拾贝》的集子，是通过大量的小小的事件和景物描写，来说明人生的道理。其中，《社稷坛抒情》《土地》都是秦牧先生的名篇。
总而言之，散文大体上分记叙散文、抒情散文、哲理散文这三类，基本相当于语文老师在教你写作文的时候说的记叙文、抒情文、论说文。它们有个共同的特点，就是题材广阔，可以任你自由发挥。因此，有人说散文是最好写的，随手写一封信、写一封情书甚至给某人留个言都可以是一篇散文。但是，散文也是最难写的，因为写出来简单，但是想把它写好，写成散文中的精品就不容易了。
以上是我个人理解和感悟，仅供大家参考。下面再具体讲一下写作方面的体会：
我在当文学编辑时，每天都要阅读大量的散文来稿。而大家爱好写作，也大多是从散文和诗歌入手的。现在我将会结合看稿中发现的一些问题和自己写作的实践，将我看到的、感悟到的讲给大家，说明散文写作要注意哪些方面。不一定马上就能运用，但相信你会受到一定启发。
说到散文写作，我根据自己的体会，可以从四个“以”方面去努力。
一是“以小见大”。业余作者由于时间、经历有限，因此不要一做文章就大而化之，一上来就说“祖国山河如何如何”，要多从小的细节、方面、物体上下功夫，做文章。大作家郁达夫针对散文曾说过一句话，“一粒沙中见世界，半瓣花上说人情”，就是讲一个以小见大的道理，题材虽小，感触独特，悟出人生的大哲理，这才是好作品。当代著名作家、陕西的贾平凹，他的长篇小说《废都》《秦腔》等等都很有名，但是他最早不是因为长篇小说而是因为一篇散文《丑石》出名的。《丑石》写的是一块不起眼的石头，在路上露出半截，人们走过它，有时候踢一脚，有时候踩一脚，有时候不小心被绊了一下，还要骂它，这块石头简直太丑了。有一天，人们突然发现，它竟然是天上掉下来的陨石。这篇文章很短，事情也很小，但是从这块丑石上让人们感悟出一个人生哲理：有些默默无闻的表面上让人感觉一无是处的事物，可能隐藏着很重要的价值。
各地都有很多写散文的作家，其中山东淄博一位作家的一篇散文，我印象很深。他写的是各位都非常熟悉的生活体验，叫《疙瘩汤》。他出生于60年代的农村，那时正是国家最困难的时候，成天吃点儿红薯干或者汤窝窝，要是妈妈用面糊糊放点儿葱花和盐做一碗疙瘩汤，那真是最美味的食品。可是，只有到过年过节或者重大的家庭喜事，妈妈才给做。其中有一段话是说，每当妈妈做疙瘩汤的时候，几个兄弟就抽着小鼻子跑到锅台旁边老早地在那儿等待，锅里冒着“呼呼”的热气，传出的香味，本身就是一种享受。一碗疙瘩汤支撑着他饥馑的肠胃，支持着他好好学习，考上大学，努力工作，现在当了一个报社的总编。到今天为止，那种疙瘩汤的香气，还时时回味在他的脑海里。疙瘩汤是最平常、最普通的饭食了，而当年只有过年过节改善生活的时候才有，可是给了他无尽的温情和力量。这碗疙瘩汤“温暖了我的一生”。这就是以小见大。很平常，很普通，很自然，可是读完以后，会在读者心中引起强烈的共鸣。
第二点，“以我为主”。这是我自己的体会也是许多散文大家、散文评论家的经验之谈。散文写作和其他题材的文学作品最不一样的地方就是把“我”摆在第一位。好的散文都是“我”怎么样怎么样。有一种观点认为散文也可以以第三人称来写，甚至也可以有些虚构和联想。对此我不敢苟同，我觉得真正的好散文，就是以第一人称写出你的感受、你的抒发。“以我为主”才真正能做到真情实感。一句话：散文是“我”的艺术，而不能虚构，不能什么都做所谓的士想象”。可以有修辞方法，可以畅想，但是你必须是真诚的，以真诚的事件、真诚的人物、真诚的感受来抒发你的真感情。那些让我们深有所感的美文，大多数都是以“我”为主、以第一人称来写作的。想象一下那篇从父亲的背影感受到看到了巨大的父爱的《背影》，如果是换了第三人称来写，还有没有动人的艺术力量？
我曾为一位作者的散文集《故乡情怀》写过一篇序言。他的这部散文集都是一个短篇一个短篇连接起来的，但是每一篇都是“我”怎么样，写了他的人生道路是如何走过来的。当年他上的是中专，后来自学大专，毕业以后当了一名教师，从一名教师又慢慢地成长为一名干部，现在是区政协的副主席了。他一直爱好文学，爱好写作。集子中有一篇《家乡的方口井》写得特别好。莱芜山村的井绝大部分是都是圆口的，但是他那里就有一口方口井。不管多么大的旱灾，方口井也没干过，它的水特别甜，方口井是全村人的命脉。他从小就喝这口井的水，在饥馑的年代里，喝一口井水就能填饱肚子，他从村里走到外面的世界，工作后离开家多年，每次回去都要看看那口方口井，现在它已经废弃了，而他却永远忘不了这口井。他在文中的联想、描写都是使用第一人称，写得很是感人。
“以我为主”的特点在散文里可以说比比皆是，特别是精品散文，大多都是把“我”摆在前面。有人讲散文也可以用第三人称，也可以有想象加工。但我个人认为，大家在学习写散文时，不能取巧，不能走捷径，还是老老实实写你感受到的，写你观察到的，把它组织成一篇文章就很好了。好文章来自真情实感，真情实感首先来自“我”的内心。
第三，“以情见长”。不管是哪种类型的散文，只要是散文作品都应该包含饱满的情感。它和小说、剧本等其他艺术门类还不太一样（小说和剧本也有很大的区别。小说有第一人称的，但更多的还是以第三人称为主，也有第二人称的，而影视剧本大多是用第三人称来说的）。以情见长的“情”将亲情、乡情、爱情、友情等都包含在内，要求在散文作品里，不管选材选自哪里，不管怎么写，都应该有饱满的情感。刘白羽的《长江三日》是抒发对大自然的赞美之情，《背影》是写对父辈的亲情，《挥手之间》《记一辆纺车》是写人民群众和领袖之间的感情。至于写爱情的名篇也很多。在近代历史上曾经有篇叫《与妻书》，是一位烈士留给他妻子的一封遗书，那不仅是一封信，还是一篇好散文，充满了对妻子、对亲人的感情。感情在散文写作里占相当大的比重，真正好的散文是要有感情的，不管你是抒发思乡之情还是怀亲之情，都应在你的作品中有所体现。
第四，“以真取胜”。这是和以上特点一脉相承的，是真的也应该是美的。散文的写作应该是真情实感、真人真事、真感情，不能作假，不能虚构，如果为了写一篇散文，“为赋新词强说愁”，甚至编造情节或细节，那绝对不是好散文，打动不了作家，更打动不了读者。山东济宁的一位作家出了一部散文集，请我给他作序，我在里面发现了一篇文章，《又是年末赶集时》。山东各地的风土人情都差不多，越到年末农村的大集越热闹。春节前的最后一个大集，熙熙攘攘，拥挤不堪。卖东西的、买东西的都想在年前最后的这个大集，卖个好价钱或者置办年货回家过个好年。
他在这篇作品中回忆到，“文革”期间，原来在城里当干部的父母被打成反革命赶到农村老家，父亲还被关了起来，家里只有他的母亲带着他们兄妹几个过日子，相当艰难。一年忙下来，母亲就攒了一点黄豆，舍不得自己吃，领着他这个家中的长子，到了年末大集上卖黄豆。天上飘着雪花，阴着天，他们去得早，占了个比较好做买卖的地方。来了几个买黄豆的城里人，他小小的年纪帮着他妈妈还价。“多少钱一斤？”“两毛五。”“那边也有卖的，两毛一斤，你怎么还卖两毛五？”作者当时就是一个小学生，就帮着妈妈说：“阿姨，你买点吧，我们黄豆尽管是贵点，都是我和妈妈一粒一粒挑出来的，都是好黄豆，你看这粒多大多黄？”有人可怜他们价高一点也就买了。到了天傍晚时，这一袋黄豆就卖完了。
他母亲因整天劳累而腰疼，特别是在那儿蹲着卖，最后腰都直不起来了。妈妈把空口袋拍打拍打，不停地捶打着腰，叫着孩子的小名说：“大鲁，咱们卖完了（脸上露出来笑容）回家，回家妈妈给你做面条喝！”大鲁边帮着妈妈捶腰边说：“今天卖个好价钱。回家喽，回家过年喽！”妈妈在前面走，他在后面跟，看着妈妈佝偻着腰的背影，泪水就掉下来了。然后，就像一副雪地远景图一样，雪越下越大，母子俩相依为命，在雪地里蹒跚着往家走，雪地上留下了两行一大一小的脚印。现在回家过年时，他的母亲由于积劳成疾已经早早过世了。他现在已经成了一个公司的总经理，又到年关，回到老家的集上，不由得又想起来当年跟他妈妈卖黄豆的那一幕。在这里，他抒发了很真诚很深厚的感情。他又想起来那种场面：漫漫雪野，茫茫暮色，一对相依为命的母子跋涉在乡间小道上。那种场景，何其感人。
在这里也说一篇我自己的作品，《那一场寒冷而温馨的雪打灯》，两年前发表在《齐鲁晚报》上。文章发表出来以后，有朋友就说题目一看就很有意思，怎么这么长？什么叫“寒冷而温馨”的雪打灯？就被吸引着看下去了。民谚说，“八月十五云遮月，正月十五雪打灯”。原来我就想用后面这句话做题目，但在发表的时候我突然灵机一动：这个题目太平了，用的人也很多，不新鲜，于是我就换了这样一个题目，果然效果不错。
我写的是，那年正月十五，济南一场大雪从早下到晚，趵突泉公园本来要搞灯会都受了很大的影响。本来那天晚上，我们要到趵突泉去赏灯，结果泡汤了。街上的厚厚的积雪，让我突然联想起来一件事，“又看到了正月十五雪打灯了”。过去我是一名军人，1985年曾经跟着部队去南疆（云南边疆）老山前线轮战。在80年代中期，我们国家在南方边境与来犯之敌进行了一场自卫反击战。为了锻炼部队，当时有一个规定，全国各军区派出一支部队一年打一场，换下来，第二年再上去。85年轮到山东的一支部队去参战。
因为当时有一个加强营要坐济空的运输机紧急飞往前线，作为济空的宣传干事到这支部队去采访。而参战部队的营长、教导员也要到我们的空军机场来接洽运输的协调问题，哪一天登机，什么样的装备怎么运等等。那一天协调完后，我坐着他们的吉普车到陆军部队的驻地继续采访。那天晚上，下着小雪，我们从新泰机场前往这个营的驻地青州。中途翻过一座山的时候，突然就听到了敲锣打鼓的声音，看到前面灯火辉煌的，这才明白今天是正月十五。那时候部队进入到了临战状态，十分紧张，我们都没有意识到已经到元宵节了。
虽然下着小雪，但是人们雪中闹花灯的兴致依然不减，真是“正月十五雪打灯”了。车上的几个人，营长、参谋、我、司机四个人就一边走一边开玩笑，谁都没想到过节的事，也没有想到跟家里说一声，这马上就要上前线了。年轻的参谋说：“下一年，还不知道能不能看到闹花灯了。”这句话的意思大家都非常清楚，上了前线子弹不长眼睛，说不定就回不来了，可是营长就说了一句，说：“是军人嘛，养兵千日用兵一时，上去就毫无二话，打！就算我们看不到了，我们后方老百姓看得到。”一句普通的话语，却让我的心灵受到震撼，因为我知道我只是个宣传干事，不会遇到那种危险，采访完就回来了。可是他们，那是真的上前线去了，那是真打。这场面我永远忘不了。
25年以后正月十五，又看到雪打灯了，我就想起了那一幕，写了一篇散文，《那一场寒冷而温馨的雪打灯》。实际上，就是因为听到营长的那句话：咱们看不到不要紧，老百姓们都能看的到。很悲壮也很温暖。吉普车就这样通过了县城，穿过这些闹花灯的人群，远远离开了。我特意回头看了一下，闹花灯的人不知道这辆军车上的人是干什么的，也不知道这些人有可能上前线，可能回不来，可是他们的幸福生活就是这些人来保卫的。而这些军人也不希望人们都知道、都惦着我们要去打仗了。我们打仗就是为了让后方的人生活得更好更幸福。
文章发表后，我的很多朋友、同行都打来电话，说“写的真好，我们看得都要掉泪了”。后来，我把此文他贴到我的新浪博客上，有很多留言、跟帖，表达了这种感受和心情。
这一篇散文，就涉猎到了刚才说的这几点，以小见大，以我为主，以情见长，以真取胜，都包含进去了。当然写好一篇散文的要素还包含很多，比如，要有一个好的立意。立意就是主题思想，中心思想，但主题思想不能直白地说出来，而是要让读者从作品里体会出来，自然而然地流露出来。就像刚才举的这些例子，回忆乡情的、写雪打灯的，没有表白什么高尚理想，为国尽忠，不要讲这种话，你就写一个情节，借此抒发感情，读者就能够体会到这些人的奉献，或者怀乡、思念母亲的感情。再就是锤炼文字，要有好的语言。
总之，你只要做一个生活中的有心人，回忆你的家庭、亲友和你成长的历程，会发现非常多使你永远不会忘的情景、经历、人物和事。把它非常朴实、非常真诚地写出来，就是一篇好散文，就能够打动人心。
好了，今天我就先谈到这儿吧，大家有什么问题，可以提出来， 咱们互动交流。
主讲嘉宾简介
许晨，1955年8月生，山东省德州市陵城区人。 1989年毕业于解放军艺术学院文学系。中国作家协会会员，中国散文学会、中国报告文学学会理事，山东省作家协会副主席、文学期刊编辑出版委员会主任，《山东文学》社原主编、社长，国家一级作家，青岛市第十二届政协委员。
（ 编审：涉江红帆 周良贵）
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